2013年的春天，燕京的柳絮开始漫天飞舞。
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对于大多数燕京人来说，这只是又一个充满过敏原和躁动的季节，但对于苏笙和他的《流浪地球》剧组来说，这不仅是季节的更替，更是从「梦幻支持」坠入「硬核现实」的开始。
苏笙凭着一腔孤勇和各方势力的倾力相助，硬生生地在怀柔和大兴之间拉起了一支规模空前的「先遣队」。
韩三爷的政策背书丶范兵兵的倾家荡产丶赵莉颖的拼命训练丶乃至孟字义背后东北实业大亨的钢材支援，让这艘名为「中国科幻」的大船看起来已经离港启航。
然而，当苏笙真正站在大兴那座深不见底的旧厂房里，面对着几千名嗷嗷待哺的工人和满地复杂的机械图纸时，他才深刻体会到，什么叫做「理想很丰满，现实很骨感」。
支持，往往是虚的丶是方向性的；而困难，却是实的丶是会卡住脖子让你窒息的。
「苏导，咱们这不是在拍电影，咱们这是在搞神舟飞船上天，而且还是用拖拉机的零件去搞。」
这是置景组组长在开工第一个礼拜对苏笙说的话。
在这个2013年，国内科幻电影工业的底子薄得像一张纸。
苏笙要面对的第一个困难，不是剧本，也不是演技，而是——工业标准的缺失与「土法炼钢」的极限。
在苏笙的设想中，《流浪地球》必须具备一种「重工业美学」。
这种美学不是好莱坞《星际迷航》那种流线型的丶充满未来感的塑料质感，而应当是充满油垢丶铁锈丶粗犷铆钉以及具有真实物理受力逻辑的钢铁怪兽。
为了实现这种质感，苏笙要求所有的地下城场景丶运载车内部丶以及行星发动机的控制室，必须做到「全实景搭建」。
「我要的是那种你伸手摸上去，能感觉到冰冷的金属，甚至能闻到机油味的东西。」苏笙在导演组会议上敲着桌子。
但困难接踵而至。
第一个现实打击来自于道具的标准化。
在当时，国内剧组的道具制作大多遵循的是「看起来像」的原则。
如果你需要一个控制台，美工会用木板钉一个架子，然后刷上金属漆，再贴上几个发光二极体。
在镜头里，这看起来确实没问题，但在《流浪地球》这种大特写和IMAX画质的要求下，这种「纸糊的未来」一秒钟就会穿帮。
苏笙要求所有的控制面板必须是真的模具浇筑，所有的开关拨片必须有真实的机械阻尼感。
结果，当道具组跑遍了燕京周边的加工厂时，带回来的消息让苏笙差点心梗。
「苏导，厂家说了，咱们要的这种带复古工业感的开关，市面上早就停产了。如果要定制模具，华娱：从骗85花签下卖身契开始(黑子大王)最新章节手机访问：https://m.xtxtaikan.com/wapbook118011/51876018/